要写秋天，你就不能只写秋天，你要像古代诗人那样，写出秋天的缱绻，写出秋天的缠绵。
秋天，作为自然界中一个充满诗意与哲思的季节，历来是文人墨客笔下的常客。那么在诗人笔下，又有哪些著名的秋日诗篇呢？
以下将列举并简要赏析十位不同时代、不同风格的诗人关于秋天的经典之作，它们各自以独特的视角和情感描绘了秋天的景致与情怀。
忆江上吴处士
唐.贾岛
闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆。
秋风生渭水，落叶满长安。
此地聚会夕，当时雷雨寒。
兰桡殊未返，消息海云端。
贾岛的这首《忆江上吴处士》载于《全唐诗》，是一首写于秋天的送别诗。但因为颔联的名句“秋风生渭水，落叶满长安”太过精彩，使得世人记住了这句写秋天的名句，并被后代不少名家引用。
宋代周邦彦在《齐天乐》词中写过“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转”，元代白朴在杂剧《梧桐雨》中写过“伤心故园，西风渭水，落日长安”，都是化用这两句名句而成的，可见其流传之广，影响之深。
秋风轻拂渭水之畔，宛如古老琴弦上悠扬的旋律，悠扬而深邃，唤醒了岁月沉睡的记忆。落叶，如同时间的信使，翩翩然洒满长安城的每一个角落，铺就了一条条金黄色的诗行，每一片都镌刻着季节更迭的密语，轻诉着秋日的温婉与寂寥。
长安，这座承载着千年历史与文化的古城，落下一片惊秋之叶，诉说着古老的传奇。
山居秋暝
唐.王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
诗佛王维以清新脱俗的笔触，描绘了一幅雨后初晴的秋日山间傍晚图。诗中既有自然美景的细腻刻画，又蕴含了诗人超脱尘世、归隐自然的愿望。整首诗也是王维“诗中有画，画中有诗”的形象写照。
首联写秋日居住在山林里，见到的暮雨初霁，幽静闲适，清新怡人的景色。颔联写皓月当空，青松如盖，山泉清冽，流于石上，清幽明净的自然美景。颈联写听到竹林里的喧声，看到莲叶摇动，随后出现了浣女、渔舟之景。末联写出了作者的心愿：此景美好，是洁身自好的所在。
秋天，能有这么一处让人心安的地方，多好！
秋词
唐.刘禹锡
自古逢秋悲寂寥， 我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上， 便引诗情到碧霄。
自古诗人便是伤春悲秋，刘禹锡则一反传统悲秋之调，以豪迈的笔触赞颂了秋天的美好与生机。他认为“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝”，展现了积极向上的生活态度。
这首诗是诗人被贬朗州司马时所作。公元805年（永贞元年），顺宗即位，任用王叔文改革朝政，刘禹锡也参加了这场革新运动。但革新遭到宦官、藩镇、官僚势力的强烈反对，以失败而告终。顺宗被迫退位，王叔文赐死，刘禹锡被贬到朗州（湖南常德）。
此时，他只有三十四岁，正当壮年，他把心中的苦闷化作笔下的豪情，不人云亦云，用独树一帜的积极思想继续前行。
“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”展现的，不仅仅是秋天的生机和斑斓之色，更多的是一种昂扬的气概和高尚的情操。
山行
唐.杜牧
远上寒山石径斜，白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
《山行》是唐代诗人杜牧的一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。
这首诗描绘的是秋天的景色，杜牧以枫叶为切入点，于萧瑟秋风中摄取绚丽的秋色，展现出一幅动人的山林秋色图。山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面，展现了深秋的热烈与壮美。
一条弯弯曲曲的小路蜿蜒伸向山顶，在白云飘浮的地方有几户人家若隐若现。停下来欣赏晚秋漫山的枫林，那火红的枫叶比江南二月的花还要红
在这首诗中，杜牧以情驭景，敏捷、准确地捕捉足以体现自然美的形象，并把自己的情感融汇其中，其中的“霜叶红于二月花”一句，更是成为千古名句，表达了诗人对自然之美的热爱与欣赏。
枫桥夜泊
唐.张继
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
这首诗是唐朝安史之乱后，诗人张继途经寒山寺时，写下的一首羁旅诗。诗中，诗人借秋天令人生愁的氛围，将一个客船夜泊者所见到的深秋夜景娓娓道来。
月亮已经隐入黑暗之中，寒霜满天里只听见乌鸦在啼叫， 对着江边枫树和渔火，满怀忧愁而眠。姑苏城外寂寞清静的寒山古寺里， 半夜里敲钟的声音传到了客船，使得他乡的游子更加难以入眠。
月落乌啼、霜天寒夜、江枫渔火、孤舟客子，诗人通过这一系列秋天的景象，营造出一种清冷而孤寂的氛围。诗人借景抒情，表达了自己旅途中的孤寂与思乡之情。
赠刘景文
宋·苏轼
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
这是北宋文学家苏轼创作的一首七言绝句，作于元佑五年（公元1090年），是送给好友刘景文的一首勉励诗。
一生豁达的苏轼从秋天“荷尽菊残”的景色中，看到自然界的生物傲雪冰霜的气节，于是也通过秋天“橙黄橘绿”的丰收之景来勉励朋友。在苏轼的眼里，困难只是一时，我们需要保持乐观向上的心态，切莫意志消沉。
诗中一扫悲秋的常态，抒发了诗人广阔胸襟和对同处窘境中友人的劝勉和支持，是一首托物言志，意境高远的作品。
相见欢·无言独上西楼
五代.李煜
无言独上西楼，月如钩。 寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
南唐后主李煜经历了亡家败国，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。他的词也以被俘为界，分为前后两期，后期词作多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。《相见欢》便是后期词作中很有代表性的一篇。
这首诗并非直接写秋，而是借秋抒发心中的愁闷。独自一人缓缓登上空空的西楼，抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去，只见梧桐树寂寞地立在院中，清冷的秋色似乎锁住了深院的寂寞。心里那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的愁绪，正是亡国之苦。它们缠绕在心头，何尝不是一种无可名状的痛苦？
“寂寞梧桐深院锁清秋”一句以梧桐、深院、清秋等意象，构建了一个凄清孤寂的秋日景象，映衬了词人内心的哀愁与无奈。
渔家傲·秋思
宋.范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐 ，将军白发征夫泪。
这是一首题为“秋思”的词，但它并不是令人消沉斗志之词，它真实地表现了戍边将士思念故乡，以及热爱祖国，矢志保卫祖国的真情。
秋天到了，西北边塞的风光和江南不同。大雁并没有停留，直接飞回衡阳了。黄昏时分，军中号角声响起，周围的边角声也随之而起。层峦叠嶂里，暮霭沉沉，落日西沉，孤零零的城门紧闭。
饮下一杯浊酒，不由得想起万里之外的家乡，现在还没有战胜敌人收复失地，所以不能早作归计。霜雪满地，悠扬的羌笛响起来了。夜深了，将士们都不能安睡：将军为操持军事，须发都变白了；战士们久戍边塞，也流下了思乡的眼泪。
范仲淹的这首词以边塞秋景为背景，抒发了将士们戍边卫国的壮志与思乡之情。词中既有壮阔的自然景观描写，又有深沉的思乡之情流露，情感复杂而真挚。
【双调】水仙子.夜雨
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。
枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
这是一首悲秋感怀之作，不但写伤秋的情怀，也包含了羁旅的哀怨，更有对父母的挂念，也给秋天融入了血肉与灵魂。
梧桐叶上的每一滴雨，都让人感到浓浓的秋，它提醒人们秋天已经来了。芭蕉叶上的每一滴雨，都让人感到深深的愁。作者的愁是什么呢？
回想起十年来孤身一人漂泊在外的种种往事，年迈的父母更是远在江南，自己不但无法尽孝，反倒让二老担忧。功名未成、孝未尽到，孤寂、怨恨、自责、思亲等种种愁苦，都凝结为“都到心头”四字，被一场秋天的梧桐夜雨勾了出来。
全曲语言简洁，风格自然清雅，意境优美，将秋日梧桐夜雨的忧愁一一写了出来。
这首元曲小令以凝练的语言，勾勒出一幅深秋傍晚的游子思乡图。九个名词连缀成篇，意境深远，情感浓郁，是中国古典诗词中描写秋思的佳作。
天净沙·秋思
元.马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
马致远仕途未能得志，一生都过着漂泊无定的生活，他也因之而郁郁不得志，困窘潦倒一生。在一次羁旅途中，他写下了这首充满悲恨的元曲——《天净沙·秋思》。
这首小令只有五句，仅仅二十八字，语言极为凝练而容量却很大。读来意蕴深远，顿挫有致，被后人誉为“秋思之祖”。
枯萎的藤蔓，弯曲的古树，以及黄昏时落在光秃秃的枝桠上的乌鸦。小桥下潺潺的流水，低矮破旧的几间茅屋，这些精致愈发秋天黄昏的静谧。荒凉的古道上，一匹消瘦的马载着同样疲惫憔悴的异乡游子，在异乡的寒冷、萧瑟的秋风里踌躇而行。夕阳渐渐落山了，但是在外的游子，何时才能回到家乡？天大地大，何处才是归宿？
用最少的文字来表达丰富的情感，这正是《天净沙·秋思》这首小令艺术上取得成功的原因之一。
以上十首诗（或词）各具特色，从不同角度展现了秋天的魅力与诗人的情感世界。
